Испанское кино — главный претендент на лучшие награды мира

С момента первого кинопоказа, состоявшегося в Барселоне в 1895 году, прошло немало времени и, как мы теперь видим, оно не прошло впустую. Сегодня для критиков испанское кино является «лакомым куском» того «пирога», который потихоньку становится главным десертом на лучших кинофестивалях мира. Главными «кондитерами» этой кухни являются такие именитые режиссеры как Педро Альмодовар (Pedro Almodóvar), Алехандро Аменабар (Alejandro Amenábar), Даниэль Санчес Аревало (Daniel Sánchez Arevalo), Хулио Медем (Julio Médem), чьими стараниями испанское кино получило признание не только в Европе, но и за ее пределами.

original

Первыми прорывами испанского кинематографа стали ленты Педро Альмодовара, флагмана испанского арт-мейнстрима, призёра многих престижных премий, включая премию Американской Киноакадемии. Его фильмы дают повод для дискуссий кинокритикам всего мира поскольку показывают испанскую идеологию, которую каждый интерпретирует по-разному, вызывая массу споров и недоумений. В 2005 году Альмодовар из-за своего очередного скандального детища «Дурное воспитание», за которое он не получил ни одной премии от испанской киноакадемии, принял решение покинуть ее вместе со своим братом. Сам режиссер объяснил свое решение несогласием с системой голосования, но это только поспособствовало его растущему успеху.

e09882130fa0t

Работы Педро Альмодовара и других современных испанских режиссеров можно зритель смог оценить в полном объёме в рамках культурной программы  III Фестивале Современного Испанского Дизайна, подготовленной при поддержке Отдела Культуры Посольства Испании. В незабываемой атмосфере, наполненной самыми жгучими и притягивающими элементами современной Испании , с 26 мая по 5 июня зритель погрузился в мир настоящего испанского кино с его неповторимым колоритом и непредсказуемой сюжетной линией. Приятно осозновать, что наше постсоветское пространство потихоньку освобождается от американского гнета ширпотребя и снова обращает свой взор на настоящее искусство.

n33n-s24

 

Лорка, Смерть Поэта / Lorca, Muerte de un Poeta (Испания, 1987г.)

Серии:
1. Впечатления и Пейзажи.
2. Резиденция.
3. Тёмная Любовь.
4. Плач.
5. Гражданская Война.
6. Смерть.

Режиссер и автор сценария: Хуан Антонио Бардем / Juan Antonio Bardem
Оператор: Ханс Бурман
Музыка: Морис Равель, Игорь Стравинский, Мануэль де Фалья, Хуан Бардем Агуадо

В ролях:
Николас Грас / Nickolas Grace (…Federico García Lorca), Франк Астор / Frank Astor (…Joven periodista), Фернандо Чинарро, Хесус Гусман, Антонио Ивансо, Франсиско Харке, Маргарита Лосано, Марио Пардо, Мария Луиса Понте

Описание:
Он мог бы стать музыкантом или художником-авангардистом, но судьба сложилась по-другому. Ранние стихи Лорки высоко оценили Луис Бунюэль и Сальвадор Дали. Свою тему Лорка нашел в разработке цыганской мифологии. В 1931 году Лорка стал директором студенческого театра «Балаган» (La Baraca) и увлекся драматургией. В его пьесах всегда присутствовал типично испанский конфликт: женщина? как причина кровавой распри. На русский начинала Лорку переводить еще Марина Цветаева и собственно задала этот замечательный тон, звук. Настоящим открытием Лорки стали переводы Гелескула – когда вышло «Цыганское романсеро». В советское время «Дом Бернарды Альбы» Лорки в постановке Анхеля Гутьереса шел в Театре Станиславского всего неделю. Но в спектакле усмотрели «тлетворное влияние на молодежь» и его закрыли. На Родине судьба Лорки сложилась еще трагичнее. Франкисты расстреляли его и запретили издавать. Впоследствии запрет был снят. О том, как складывалась судьба Федерико Гарсиа Лорки, о любви и радости в его жизни, о разочарованиях и победах, о друзьях и недругах, о борьбе за свободу и справедливость и о трагической смерти поэта вы узнаете из фильма «Лорка, Смерть Поэта».

Кровь и песок / Sangre y arena классика эротического кино

Итак, один из лучших эротических фильмов с известной примой этого жанра Шерон Стоун Кровь и песок / Sangre y arena создали испанцы в уже далеком 1989 году. Режиссер фильма: Хавьер Элорриета / Javier Elorrieta. Сценарий был написан по мотивам романа Vicente Blasco Ibáñez (Бласко Ибаньес), написанного еще в 1908 году.

Это история о восхождении к славе красавца-матадора и роковой женщине его жизни, Доне Сол. Юный Хуан был одержим одной мечтой — стать знаменитым матадором. Следуя ритуалу, он сбросил одежду и сразился с лучшим быком из стада местной аристократки,  Доны Сол, которую играет Шерон Стоун.
За это Хуана жестоко избили слуги Доны, а она не только выходила его, но и соблазнила, обучив всем прелестям любви. Но тем оскорбительнее были ее насмешки и презрение к юноше. И поэтому, полный решимости стать матадором, Хуан покидает родные места. Его девушка Кармен обещает ждать.
Хуан овладевает всеми тонкостями искусства и становится лучшим. Но в день признания его мастером корриды Хуан снова встречает обольстительную и коварную Дону Сол, и между ними вновь разгорается страстный, но гибельный для  матадора роман…

 

Испанское кино. Финансирование

Если продюсерам не хватает денег на производство фильма, они идут на риск, закладывая свои дома и вкладывают собственные средства в кинопроизводство. Именно этото не хватает украинскому кино, которое привыкло жить на советские дотации…

Умный и хитрый продюсер, как говорит Асусена Родригес,  берет деньги из двух источников: у государства и на телевидении.

Цитируем: «Есть два вида государственного финансирования: перед началом съемочного процесса и после того, как фильм вышел в прокат и имеет кассовые сборы. Это небольшая часть денег, которая нужнаы для съемок фильма. Основная же часть финансирования идет за счет телевидения. В Испании телеканалы обязаны пять процентов своих доходов вкладывать в развитие испанского кино. (!!!)Благодаря этому есть возможность снимать фильмы».

Но не все так красиво, как кажется на первый взгляд, говорит госпожа Родригес. Телеканалы часто на свое усмотрение выбирают, в какие картины вкладывать деньги. А впоследствии они начали создавать собственные продюсерские фирмы и платить сами себе…

Асусена Родригес соглашается, что испанское кино – не в наихудшей ситуации. Однако, принимая во внимание то, что на планете проживает 400 млн. испаноязычного населения, испанское кино, как это не прискорбно, не имеет рынка сбыта. Проблема в том, что рынок создан и сформирован на таких звезд, как Леонардо Ди Каприо или Том Круз… Но ведь актерский мир богат дарованиями, просто раскрученность американцев выше…

В Южной Америке испанские фильмы не доходят до зрителя, там показывают лишь американские (здесь США зорко следит за тем, чтобы никто другой не заработал в сфере киноиндустрии, что не мешает Голливуду делать римейки европейских фильмов, ведь идеи у делков исчерпались)))). В США кинопроизводство – это вторая по счету сфера индустрии, она приносит столько же денег, как и торговля оружием, поэтому свою монополию они утратить не хотят и делают все возможное, дабы не впустить на этот рынок другие, высшие по качеству фильмы.

«Экономика стала выше искусства, выше кино, – говорит госпожа Родригес. – В моей стране фильмы в основном дублируются. На протяжении многих лет мы, режиссеры, выступаем против дублирования. Мы хотим, чтобы фильмы субтитровали. Государство не позволяет так делать. Если мы начнем субтитровать, американцы перестанут покупать испанские апельсины. Идет речь, как всегда, о деньгах».

Сегодня во всем мире происходит массовое поглощение кинотеатров американскими фильмами. В Испании начали бороться с этим явление путем квоты: на четыре заокеанских картины должны показывать одну испанскую. Но и здесь возникала проблема. Если прокатчик хочет показать последний фильм с Джулией Робертс, его заставляют взять в нагрузку еще 20 других фильмов среднего качества. «За год в Испании снимают до 170 фильмов. Большое количество этих лент даже в прокат не выходит. Из всех фильмов могут показать лишь 20. Никто не смотрит арт-кино. В такой ситуации сложно определить, сколько фильмов надо производить и что именно надо снимать. Государство должно вкладывать средства в кино», – рассуждает Родригес. А самое главное, не бояться за не купленные апельсины, а открывать кинотеатры только для отличных европейских фильмов и зритель сам выберет, чтио ему по душе — искусство или зрелище!

Кинематограф Испании – от наследия Луиса Бунюэля до поэтики Хулио Медема

Испанское кино привлекает сегодня внимание всего мира. Его международные успехи связаны с именами режиссеров Алехандро Аменабара, Агустина Диаса Янеса, Алекса де ла Иглесиа, Фернандо Леона, Бигаса Луна, Изабель Койшет, и, конечно же Хулио Медема, чьи работы делают испанское кино узнаваемым и популярным. Интелектуальность, оригинальность и символизм стали отличительной чертой Испанского кинематографа. Именно Испания дает новые сюжетные линии для Голивуда. А Актрисы и актеры Пенелопа Круз, Елена Анайя, Виктория Абриль, Кармен Маура, Антонио Бандерас, Эдуардо Норьега и Хавьер Бардем давно вошли в пантеон мировых звезд.

О кино, как о средстве выражения и распространения своей культурной идентичности, в Испании думают не так, как в Украине: нынешний Министр культуры Испании Анхелес Гонзалес-Синде – действующий кинорежиссер, а пост президента Киноакадемии в течении нескольких лет занимал Алекс де ла Иглесиа, уже практически культовая фигура. Ежегодно Испания производит более 100 фильмов, качество которых подтверждено их уверенным  присутствием на международном рынке и на всех мировых кинофестивалях, редко обходится без крупного приза, а уж замечают эти фильмы все…

В Испании есть что посмотреть и наш блог поможет Вам разобраться в этом!